策展人：UCCA馆长 杰罗姆·桑斯

UCCA首席策展人 郭晓彦

展览《感觉即真实》是世界著名的丹麦/冰岛艺术家奥拉维尔·埃利亚松和中国建筑师马岩松的首度合作。埃利亚松和马岩松将运用建筑和光线创造一个特 殊的环境。埃利亚松经常利用光影、颜色和水雾来为观众营造一个纯视觉的环境，并让观众借由机械制造的各种现象来探索他们的周遭。马岩松的建筑设计引领着一 种新的对于建筑的思考，敢于追求大胆完美的形式。他们即将合作的计划是特地为UCCA大展厅量身定制的，当观众走进这个安装有红色、绿色和蓝色荧光灯的烟 雾缭绕的空间中时，将制造出属于自己的光谱。

托尼·奥斯勒——七号，加二或减二-林冠画廊
展览时间：2010年2月6日-5月3日，10:00-18:00
展览地点：林冠画廊（北京）

实验影像艺术家
林冠画廊即将推出美国影像艺术家托尼·奥斯勒的中国首展。
从上世纪70年代中期起，奥斯勒便是非常活跃的影像艺术先锋人物。今天，他依旧是影像艺术领域里最具影响力、实验性和创新性的艺术家。此次展览将带来奥斯勒从上世纪90年代初至今的系列投影装置作品。

独特的习语
托尼·奥斯勒的影像和装置作品风格尤为独特，结合了文字对白、表演、移动影像和雕塑实体。一般影像艺术家的惯常做法是将作品投影在匀称的界面上，但奥斯勒却选择了玩偶、球体、建筑，甚至是树稍和水蒸气等界面，可以说是把影像从“盒子”里彻底解放了出来。

头部系列
展览纵观奥斯勒在过去20年来的创作，策展重心落在其以人体头部为媒介的系列作品上。展出的所有作品都是基于人体头部以及头部作为意识渗透中心这个概念而进行的创作。作品论述了光、烟、思想、冲动、语言、声音、记忆等各种因素在与头部这个中心象征的互动过程中所体现出来的消长关系。

展览作品
最先迎接观者的是奥斯勒于90年代初创作的突破性作品《玩偶》。艺术家把人脸的影像投影在布偶上，形成了一个艺术和电影的混合体。这个会说话的小布偶挑战观者在欣赏艺术时所处的被动角色，激发他们对作品进行重新的认识和思考。
进入展厅后是一组巨型的高清晰度投影《香烟》阵列。各种西方品牌的香烟在不同程度地燃烧着，质疑人们所沉迷或拒绝的各种冲动行径。同时，作品还有更深远的哲学意味，引导人们进行更广的联想和质疑。比如，高矮参差不齐的香烟柱列很容易让人联想到林立的建筑物和工业化城市的天际线，促使人们对人类社会高速发展的利弊展开思辨。
作品《眼睛》是一组不停眨眼的大眼球，仿如漂浮在宇宙中的独立星球般分布在空间各处。以中国北宋诗人兼科学家沈括（1031-1095）最早在《梦溪笔谈》里所描述的针孔成像原理的历史为出发点，这个装置作品剖析了人们尝试通过科技逃离现实的欲望。
随着对科技、媒介和观者的幻想的深入探讨，作品《FX》(电影特效的英文缩写)展示了一个在爆炸的火焰团中消失的头部。这个作品受到卖座大片和恐怖袭击等题材的启发，提出了一个带有讽刺意味的假设：如果爆炸在时间上被延续的话会出现什么状况？在这个装置中，原本在不到一秒钟内完成的情景在时间上获得了延伸，观者得以和地狱之火建立对话。
最后，为满足人们素来对“经典”的需求，奥斯勒又幽默了一把。一个由一双眼睛和一张嘴拼贴组合出来的大头装置，在嘀咕着荒谬的对白，有趣的同时也让人厌烦——这个结合了传统的“笑脸”图标和电脑虚拟的3D化身“阿凡达”的作品，指出了人类创造科技以满足于各种欲望的现象。

神奇的数字七，加二或减二
展览的名称取自乔治·米勒于1956年所写的心理学著作《神奇的数字7，+/-2》，阐述的是人类认知的有限性。心理学实验证明，人们很难一次性记住七种以上毫无关联的枯燥数据。米勒的研究提示，如果人们想要记住大量的信息，他们必须调动记忆的片断和各种数据建立起联系。

科技和人性化
托尼·奥斯勒一直关注我们的信息和媒体社会以及它对人类的影响，这也正是他的灵感来源。人们对不断增长的海量信息所体会到的不确定感，世界的碎片化，以及我们自身和社会的疏离等都是他众多作品里显而易见的主题。

奥斯勒对高科技的巨大潜力非常着迷，尤其是非常接近现实的影像和电影。他用科技模拟人类和情感的特征——通过联系对白、移动影像和物体，奥斯勒创造了一系列人性化的影像雕塑和装置，轻易地在作品和人们之间架构起亲密的关系。

正是这样一种视觉上富有说服力和幽默感的探讨当下重要的社会、心理问题和存在物体的方式，让托尼·奥斯勒成为当今世界上最重要的艺术家之一。

周二至周日，上午十点至下午六点

林冠画廊地址：朝阳区酒仙桥路2号798艺术区 100015
电话：010-5978 9316
日期:  2010-02-06 10:00 – 2010-05-03 18:00